丁玲，原名蔣偉，字冰之，湖南臨澧人，是中國現今世作家、社會運動家。毛澤東在《臨江仙·給丁玲同道》中寫道：“纖筆一枝誰與似”“昨地理蜜斯，本日武將軍”，指向的就是丁玲兼具作家與反動家的雙重成分。 她的晚期短篇小說《夢珂》《莎菲密斯的日誌》以一種很是“摩登”的姿勢，將小我感情與古代主義創作測驗考試相聯合。1931年，以鄉村水患為題材的小說《水》頒發，次年，丁玲參加中國共產黨。不丟臉出，是文學與政治配合促進丁玲在1930年月右翼文學活動中的“向左轉”，她的轉向也明示出無產階層文學新的標的目的。作為第一個達到延安的作家，丁玲將底層生涯與小我興趣聯合起來，先后創作出《我在霞村的時辰》《夜》等名篇，1948年，又創作出長篇代表作《太陽照在桑干河上》。 本年是丁玲生日120周年，本刊特邀學者王增如、熊權撰文，從頭勾畫作家丁玲與反動家丁玲血肉飽滿的平生，密私密空間意悼念她的為報酬文。
——編 者
丁玲
《太陽照在桑干河上》手稿
《太陽照在桑干河上》，丁玲著，光華書店，1948年9月第一版本
湖湘有女耀高丘——從傳統走來的“反動人”丁玲
□熊權
從五四時代勇敢書寫女性苦悶到“左轉”以來前鋒言說反動活動，丁玲往往被視為劇烈的反水者。魯迅卻將她歸入屈原以來的湖湘汗青文明一脈，頗有目光。丁玲的故家是湖南處所上著名的書噴鼻家世，她的浩繁家族先輩，包含至親的父舅叔伯等都走唸書取仕之路，屬于傳統士紳階級。右翼反動文人以背叛、對抗的姿勢，做了“名流階層的孝子貳臣”。但是身處中國古代化過程之中，“臣”的品級可以被連根拔起，“子”的血脈卻斬而不竭、積淀于文學與思惟。丁玲的年夜半生沉浮于共產反動海潮，一直無法離開早年的生涯經歷與家族文明底蘊。跟著事過境遷，她在性命分歧階段不時回想家人家事，豐盛了筆下的文學世界。正如魯迅說本身是脫胎舊陣營的“中心物”，丁玲也是從傳統走來的“反動人”。【具體】
2003年，導演喬梁執導，張彤領銜主演的片子《貞貞》上映，該片依據丁玲的短篇小說《我在霞村的時辰》改編，圖為片子劇照
《我在霞村的時辰》，丁玲著，遠方書店，1944年3月第一版本
1955年，畫家紅葉（董洪元）為《太陽照在桑干河上》繪制的連環畫，由上海國民美術出書社出書
與年青人談創作、談生涯
——記一九八四年丁玲等老作家與青年作家史鐵生、鄧剛、唐棟的會見
□王增如
1984年春節前后，丁玲為了預備在小說創作座談會上的講話，讀了一批青年作家的作品：《我的遠遠的清平灣》《誘人的海》《哦，噴鼻雪》《兵車行》等。她經常孜孜不倦，衝動不已。我就聽她說過：“鐵凝是棵好苗，照如許寫下往，未來會議室出租是個年夜手筆。”“史鐵生很了不得，他對延安生涯的察看和感觸感染，跨越了我們這些老家伙，我在延安生涯了那么多年，但寫不出《我的遠遠的清平灣》。”最讓她沉迷的是鄧剛的《誘人的海》，她說，海明威的《白叟與海》寫了人與天然的搏斗，《誘人的海》不只寫了人與天然，並且寫了一老一小兩個“海碰子”的隔閡小樹屋與親情，這兩個藝術抽像曩昔從未呈現過，充分了新中國文學典範的長廊。國民文學出書社重版《丁玲散文選》時，盼望她寫一個媒介，丁玲在這篇媒介中一點也沒有談本身的作品，從頭到尾說的都是《誘人的海》。【具體】
一九七九年十一月第四次文代會時代，丁玲（前排中）與原中心文學研討所部門作家合影 （王增如供圖）
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[收教學集編纂：陳澤宇]
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